En la primavera de 2008 Jordi Corominas i Julián terminó Paseos simultáneos, suite de 136 poemas en los que intentó captar la totalidad de una jornada. La idea de engarzar fragmentos para que cobraran unidad es una parte importante de su obra, y las Loopoesía(s) de este volumen dan buena fe de ello. De lo extenso quiso pasar a lo concreto en piezas más cortas que en su esencia pudieran aunar experimentación formal y un cuerpo ideológico sólido.
La primera criatura nacida de este empeño fueron Las nocheviejas del Patriarca, delirante suite que prosigue el concepto de moverse con los versos hacia confines inexplorados. Más tarde Corominas decidió musicarla, y así nació su proyecto performático Loopoesía, que cada año se renueva con nuevas suites, como si el poeta fuera un grupo de música y sus creaciones una nueva colección de canciones. Loopoesía(s) engloba toda su labor de 2008 a 2011, del atrevimiento urbano de Los jugadores de ajedrez de plaza Catalunya a la feroz crítica que supone el poemario dedicado al Negro de Banyoles, símbolo de la ceguera y la hipocresía del mundo contemporáneo.
Cada una de las seis suites del volumen viene introducida por un poeta o narrador. Fernando Clemot prologa el conjunto a quien secundan con las introducciones a las suites Albert Lladó, Natalia Zarco, Laia López Manrique, Juan Vico, Álex Chico y Rebeca Yanke.
Loopoesía(s) es un libro arriesgado, el compendio de una apuesta anómala que rehuye lo efímero y desde la vanguardia quiere incitar a la reflexión y al inconformismo, un grito rebelde que dé a la poesía nuevos bríos en nuestro tiempo átono y dormido.
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Calibre,
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El 8 de abril de 1994 Kurt Cobain se suicida en una actitud típicamente postmoderna. A partir de ese hecho, Ira ya no es Moscú comienza un recorrido por la rebelión tranquila, el pesimismo valiente. Un camino contra el poder del mercado y sus atractivas formas.
Con mucha ironía, poco cinismo y algo de amor, Javier Manzano Fijó plantea recuperar las palabras más allá del último final que han diseñado para nosotros y nosotras: el del conformismo atroz como ideología. Puede que no tengamos remedio, por eso hay que jugar el partido sin miedo.
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DONDE YO VIVO –CANCIONES– es un hermoso primer cancionero compuesto por su autor para el grupo Maluenda (www.maluendaenlared.com) al que pertenece. Se trata de una colección de treinta y cinco letras de amor y desamor, de recuerdo y olvido, de ausencia, de pérdida, de sueños y ensueños. El amor protagoniza el cancionero, como la única razón, en ocasiones becqueriana, que alienta el vivir; pero también la soledad, sin la que difícilmente podría escucharse la voz del poeta; también el dolor, consustancial al amor y a la pasión; también el tiempo, inexorable en su marcha y en permanente lucha contra el recuerdo, contra el olvido. Y todo ello, con un trasfondo musical tan cuidado, tan medido, que apenas necesita de acordes y melodías instrumentales, porque estas letras ya suenan por sí solas.
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Su autor escribió Funambulismos ecuatorianos a pie de obra, en la mitad del mundo, durante su estadía de año y medio en las alturas siderales del Ecuador. En dicho poemario –jalonado por prosas aclaratorias– se reconstruye la intrahistoria heterodoxa del país andino a través de personajes y situaciones tan poco convencionales y conocidas, que conforman un palimpsesto casi secreto donde darse de bruces con una «realidad aparte».
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Poemas del crepúsculo son poemas del despertar, de la aceptación de una realidad adulta, alejada de los tiempos de la inocencia, en los que imperaban los sueños, con su carga de fantasía y de esperanza. Se trata de un examen que la autora realiza de su existencia, con sus circunstancias y su manera de contemplar un mundo que ha ido adquiriendo vida propia, ajena al país inventado en su imaginación infantil. Está escrito en una etapa especialmente dolorosa de su vida, desde la emoción más profunda y sincera. Es una reflexión sobre diversos temas que le conciernen, compuesta con formas más o menos clásicas, pero no queriendo dejar de lado su estilo personal. No se trata de un libro pesimista, sino de un manual de lucha permanente y un intento de superar todos los obstáculos que impiden a su autora disfrutar de la verdadera felicidad. Es también una resurrección, en la que nada está perdido del todo.
Según la autora, «este poemario surgió casi de manera espontánea, como si fuese un hijo al que se le hubiera dado libre albedrío y se hubiese convertido en un ser humano que sorprende al propio progenitor. Poemas del crepúsculo, añade, me dominó, pero lo dejé crecer y ser lo que ahora es. Pienso que en él también habita mi verdadera poesía».
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En Miel de brujas, su autor desnuda la poesía para acercarnos a una lírica transparente y esencial. Su verso leve, emotivo, tembloroso, machadiano nos invita a contemplar de otra manera los pájaros, los árboles, la brisa, el agua, para vivir, para amar, para morir, porque somos naturaleza. Y el lector se sentirá felizmente arrastrado a danzar, como las abejas, de poema en poema, y a posarse un instante en cada hoja, en cada pétalo, en cada pistilo, para disfrutar en silencio con la belleza de los amaneceres, de las puestas de sol, del vuelo de las aves. En sus páginas encontraremos una poesía necesaria, de imprescindible palabra, capaz de alejar nuestro temor a la muerte, siempre difícil e inevitable, y de proporcionarnos la gozosa serenidad de sabernos inmanentes a la naturaleza.
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De otoños y ternuras es una aproximación al amor desde el otoño, o una aproximación al otoño desde el amor. Un árbol que tira sus hojas y queda desnudo es amor. Un amor que se desprende de sus disfraces es otoño. Cuando la naturaleza pierde su vigor para sumirse en un monótono letargo, no podemos pensar, según el poeta, en otra cosa que no sea el derroche de ternura que realiza en pro de la nueva explosión de vida, color y luminosidad. Del mismo modo, el amor, en su generosa entrega de sentimientos, se expresa a través de un florecer de ternura que enlaza las almas por medio de un vínculo de belleza deslumbrante.
Las hojas caen en las casas y en el campo, los regatos fluyen en los valles y en los corazones, los frutos secos huelen a brasas de hogar, el amor se tuesta entre abrazos y besos y el otoño corre a refugiarse en el amor, y el amor corre a refugiarse en el otoño, eso son los amantes mojados por la ternura que llueve a cántaros.
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En Zaquizamí, su autora expresa las sensaciones que la existencia le proporciona, el dolor, la tristeza, el sentimiento de pequeñez, y todo ello en medio de una ciudad caracterizada por la insolidaridad, el ruido, la ausencia de mar tal vez, el calor, la indiferencia. Pero junto a la conciencia de ser algo minúsculo en un universo infinito, la autora se sabe imprescindible, hacedora de su propia existencia, y reivindica su derecho a dudar y a contemplar la realidad. Ella parece no creer demasiado en el poder de las palabras y, sin embargo, su palabra poética, sencilla y elemental, nos resulta tan sugestiva, que, una vez conocida, ya no podremos concebir nuestro devenir sin sus texturas vitales y líricas.
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LA MEMORIA ESCANDIDA (ejercicios de métrica) es un homenaje a los poetas más influyentes de la historia de la literatura española, con una recreación de sus formas métricas más recurrentes. Desde los autores anónimos de las jarchas del siglo XI a los poetas de los 50, pasando, desde luego, por los grandes clásicos de los Siglos de Oro, del Romanticismo, de la Generación del 98 o de la del 27, el autor repasa la obra de veintidós autores, cantando los rasgos más líricos de sus biografías o de sus creaciones poéticas, y a través de formas estróficas muy variadas, lo que hace del libro una aproximación a la historia de nuestra poesía, memoria escandida, pues, así como una sugerente colección de ejercicios de métrica.
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